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江南四大才子中谁最有才?看完你就知道了

来源:网络整理 发布时间:2020-03-03 22:23 标签:江南文征明祝允明
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今天,咱们来聊聊江南四大才子。说起四大才子,想必各位并不陌生,也就是唐伯虎、祝枝山、文徵明以及徐祯卿四位了,时下文史界在提及此四人时大都将他们视为整体,有的甚至将他们视为文学社团。明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286):“徐祯卿与祝允明、唐寅、文徵明齐名,号吴中四才子。”徐、祝、唐、文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时,能够不依傍门户,卓然自立,为诗以抒写性情为第一义,在当时来说,确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列,但其诗多佳作,诗论也有许多独到之处,论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明文征明不独能诗,且擅于书法、绘画,以多才多艺见称。

江南四大才子中谁最有才?看完你就知道了

既然世人皆知四大才子,那么四大才子中又以谁为最享才名呢?想必大家都会说出一个名字,那就是唐伯虎,昔年星爷的唐伯虎点秋香看的如痴如醉,大家对于唐伯虎以及祝枝山也是相当熟悉,反过来其他的两位倒显得默默无闻了,不过既然称他们四人为四大才子,那么其余几人至少也是有着比肩唐寅的才气,不然岂不是沦为笑柄,接下来,我们就细细品味江南四大才子!

唐寅,字伯虎,小字子畏,号六如居士,南直隶苏州府吴县(今江苏苏州市)人,祖籍凉州晋昌郡。明朝著名书法家、画家、诗人。唐寅山水画的艺术成就,一方面在于打破门户之见,对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄,主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派,兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。唐寅人物画具有高超的写实功力,形象准确而神韵独具,《明画录》评他的人物画“在钱舜举下,杜柽(杜堇)居士上”。唐寅书法源自赵孟頫一体,风格丰润灵活,俊逸秀拔,代表作《落花诗册》。

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对于电影中的祝枝山,大家看看笑一笑就可以了,万万不可当真。祝枝山的真名叫祝允明,江苏吴县人,因为他的右手多生一指,他就给自己起了个“枝山”的号,算是自嘲。5岁时就能书一尺见方的大字,9岁便能作诗文,被乡里称为神童。但这位“神童”的仕途也算不得顺利,乡试考了五次,会试考了七次才中了举人。祝允明擅诗文,尤工书法,名动海内。与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨,师法赵孟頫、褚遂良,并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:“祝枝山的狂草,骨力弱于旭、素,但在宋人影响下,又自成一格”。

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文徵明,原名壁,字徵明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”。因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称“文待诏”、“文贞献”,南直隶苏州府长洲县(今江苏苏州)人。明代杰出画家、书法家、道家、文学家。为人谦和而耿介,宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他,文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部,授翰林待诏。他不事权贵,尤不肯为藩王、中官作画,任官不久便辞官归乡。文徵明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派。

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徐祯卿(1479-1511年),字昌谷,一字昌国,汉族,吴县(今江苏苏州)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。明代文学家,因“文章江左家家玉,烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。徐祯卿天性聪颖,少长文理,人称“家不蓄一书,而无所不通”。早年学文于吴宽,学书法于李应祯。在文学流派上,与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”,强调文章学习秦汉,古诗推崇汉魏,近体宗法盛唐,王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉,烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝,王世贞称: “待诏小楷师二王,精工之甚,少年草师怀素,行笔仿苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之,加以苍老,遂自成一家。”

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